写作法宝 非虚构写作指南(写作法宝 非虚构 pdf)

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卢芭作法家了十二国人帮霜南刘易斯.托马斯、琼。迪过至、加里。威尔斯，他从林听说这这瑟人。其中一位女士提到汤姆。沃尔夫的《太空英雄》，他也没听说过。我们解释说我们羡莫这些作家，是因为他们有驾驭当今事件和问题的能力。“但是你不想写文学性的东西吗?”我们的主持人问。三位女士说她们觉得自己已经满足于所做的事。这使得节目又停顿下来，于是主持人开始接听众的电话，所有听众都对写作技艺感兴趣，想知道我们是怎么做的。“然而，在夜深人静之时,”主持人对几位听众说,“你就从未梦想过写一部伟大的美国小说吗?”他们没想过。他们没有那样的梦想一一在夜深人静之时，或在任何其他时候，他们都没想过。这就是那种惯常的整脚无线电谈话节目之一。这个故事概述了所有非虚构写作实践者都会看到的一种情形。我们这些人在尽力写好我们所居住的世界，或教学生写好他们所居住的世界，但我们都陷入一个时间弯曲之中,在那里文学从其定义本身仍就包括被确定为19世纪“文学性”的形式,长篇小说、短篇小说、诗歌。但现今作者所写、所卖的，图书、杂志所出版的，读者所需求的，绝大多数是非虚构作品。这种变化可以通过各种例子得以说明。其一是“每

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月一书俱乐部”的历史。该俱乐部在1926年由哈里。谢尔曼创建之时，美国人很少有接触优秀新文学的途径，而主要是读如《宾虚)之类的破烂书。谢尔曼的想法是把所有有邮局的城镇都等同于一个书店，而后他开始将最好、最新的图书寄给他在全国各地新招募的读者。他所寄的大部分图书是小说。1926一1941年，俱乐部主选书单偏重于小说家:埃伦.格拉斯哥、辛克莱.刘易斯、弗吉尼亚。伍尔夫、约翰.高尔斯华级、埃莉诺。怀利、伊格纳奇奥。西隆尼、风水蒙德，莱曼、伊过思“。华顿、萨默塞特，毛姆、薇拉。凯配、(0)第|萌作为昌党鬼惠坟构富从而项工人钨最、匡了藤哆月森、府斯本而尔德，科曾斯、桑顿。性尔德、四格里德，。温赛特、欧内斯特，海明威、威廉。萨罗扬、约响。P…马昆德、约翰。斯坦贝克，还有许多其他作家。那是在美吓的“文学”高潮。“每月一书俱乐部”的成员几乎没有听见第二次引洛大战的临近。直到1940年，一本名叫《米尼弗太太》的书才将议“消息带到俱乐部成员的家中，那是一本关于早期不列颠之战的小说,冷峻得使人上唇紧绷。所有这一切都随着珍珠港事件发生了变化。第二次世界大战将所万美国人送往海外，开阔了他们

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对于现实的视野:新地方、新问题、新事件。战后，这个趋势又由于电视的出现得到加强。每天网上上在自家客厅目睹现实的人们对小说家的慢节奏和随意幻象失去了桂心。一夜之间，美国变成了一个只注重事实的国家。1946年以呈，“每月一书俱乐部”的成员主要需求的是一一因而收到的也下一一非虚构作品。杂志的传播也顺应同样的潮流《星期六晚邮报》一直提供给读者的是比重很大的短篇小说餐食，这些小说家的名字似乎都有三个问一一克拉伦斯，巴丁顿.凯兰、奥克塔沃斯。罗伊，。科恩一一但介60年代初，该报颠倒了这个比重。该杂志的百分之九十现在分配给非虚构文章，只保留一篇由三个词名字的作家摆写的短篇小说，求你持那些忠实于此的读者不至于感到被遗弃。这个时代是非虚构作品黄金时代的开始，特别体现在《生活》杂志中，它每周都刊登技艺精湛的文章。《纽约客》则通过现代美国写作原创性地标，如雷切尔。卡森的《寂静的春天》和杜鲁门。卡波特的《冷血》，提升了目虚构写作的形式.。《哈珀》杂志也约到许多出类拔蔗的作品，如庄总，梅勒的《夜幕大军》。非虚构作品成为新美国文学。当今生活中没有哪个方面一一无论是现在还是过去没有被HI河

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