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人物报道中，想以第一视角写作，但总是处理不好，怎么办？
人物报道中，想以第一视角写
作， 但总是处理不好， 怎么办?
_ 二
Se 上 重要 十 关注
钨前资深媒体人，作家，《我们唱》..
1. 第一人称视角写作看似容易，其实对作
者的要求很高，一不小心，要么沦为通
篇\"我我我\"的流水账，要么变成夹扳夹议
的作者个人价值观输出。
2. 采取第一人称视角写作，绝不是为省
力，而是力求完成更作者化的写作方陈
一一要完成这一任务，你必须先成为\"作
者\"。
3.“作者\"不仅能让作品发表，还能完成足
够平衡的叙述，并有目己成熟的与作惯
思路和文字风格。比如,G人汪城》、“《寻
路中国》及《甲骨广儿 的作者何伟。何伟
看似容易模优# 和靖买际上极难，因为你必
须先成为何伟，才能“像何伟一样写\"。
4. 在非虚构报道领域，我认为第一人称视
角写作属于竞走项目，移练好走和跑，再
来练竞走，是为正道。在我的个人经验
里，入行的前五年，我本人极力避免第一
人称钢角写作，后来做了编辑，也非浊不
建议入行不久的新手记者经单采用第一人
称钢角与作。
5. 你要先确定，是不是一定要进行第一视
角写作。作者\"我\"出现在文章中，会不可
避免地削弱客观感; 但使用得当，则会因
为作者直接出现，直描述更直观，抒发情
感更直接，更容易感染读者。
6. 在人物报道中，如果材料过于松做，而
作者的参与有利于串联材糙多并审来大量
新增信息，那你融可辟米取第一视角写
作。仔细分析倒天的作品不难友现，作者
的身份其实灰吊重要，也融是他是一名观
察当代中国的外来者，同时，由何伟的个
人经历作为节部拖事的脉络。你看，身份
和个人经历残是第一视角写作的两个区分
条件。
7. 第一视角写作最大的优势，便是能够为
读者篆造双重解读空间，提供双重视角。
其一，让读者通过作者\"我\"的眼睛去看去
想摘绘对象，其二，让读者阅读和观察作
者。经典的人物报道作品中，有两篇可作
为例证，一篇是美国作家卡疲特写的玛丽
连:区露，另一篇是著名记者法拉奇写的
同一个药露。这两篇文章前者是近身观
察，后者则根本没有接触到区露本人，放
在一起看，相映成趣。当你答进行第一钢
角写作时，既然让\"我\"党作角色跳到了幕
前，那你就应时刻保持这样的信念: 我在
写，同时我柜和被阅读。我在为读者提供另
一个视角。
8. 要注意，作为作者，要不断强调目己的
身份，表明\"我\"在叙述中的结构性功能，
这样才能时时提醒作者从\"我\"的视角中抽
离出来 〈而不是将”我\"的视角强行治输给
读者) ，构建出更丰富的阅读体验，才能
完成成功的第一视角与作。
9. 一旦用了第一视角的叙述，融很容易造
成阅读乏味。不妨安排多视角转换。一般
而言，体量超过3500字的人物报道如果
采取第一视角叙述，则多视角转换是必须
的。少于这个字数的体量，把它当成昌描
或小像，用作者“我\"本身的观察和文字能
力去完成就可以了。中体量、大体量的人
物报道，则建议分割段洲，用第一人称进
行主要场景观察叙述，用笼到人称视角进
行人物育景介绍、周按闪移采访。这样做
的好处，一是中和第一人称叙述的报道主
观成分，提部可信度，二是使叙述结构更
丰曲，提高可读性。如《甲骨文》中陈区
家的篇幅，一部分是第三人称条述人物的
生平，另一部分则由作者\"我\"在当下去寻
找他留下的历史和遗迹，两部分综合，塑造
出来的人物形象丰满而鲜明，阅读体验也
更丰昌。
10. 第一视角叙述最容易犯的错误是大量
夹带私货，喧宾和夺主，那么在写作时，就
要特别注意去除无关细节，去除不必要的
说理和抒情。第一人称“我\"是主持人人，而
主角是描写的核心,“我\"出现，但“我\"绝
不是最重要的。最好的例证，是电影《晴
蝶梦》的原著小说《丽贝卡》，在“我\"的
叙述中，丽贝卡本人从未出现，但丽贝卡
的形象贯彻全书，极为鲜明丰满，这就是
最成功的第一人称叙事。
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