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本文节选自《故事技巧》电子版:
第五草人物次到底,作家的工作就是在写一个人,叙事需AS人物、动作和场景。因为人物能够动作和场景的发展。主人公的性格、引发了动作,而视角人物需要在特定的位置他瑞说过:“上背定有某种力量在统摄全局,这和出来,志和加站肝因的加托站于下计守国,我想这种力量,温笔下勇敢的哈克。芬0;,玛奥哈拉[24;,拉色,它包含了无筋的可能和辩证的巴想想小说中的伟大人物:马克。任丽符。米切尔笔下任性的斯佳丽。讲一个关排在第|造场景。叶力量是如于人的故斯顿一位的是人物,价值观和和欲望拉约什。艾格此目然地生发笔下强壮的格斯。麦克雷。人物塑造的力度决定着小说影响深远的小说可以通过人物来改变我们的世界观。相中的人物如同幽灭一般,蜂弱的形象微光内烁。代用19,因为它只具有模糊的轮廓。随便从报纸上挑一篇新闻故事,你可能会发现故事长度大约在十我们可以将这类人物形象称作幽影到二十个栏寸轨之间,其中会提到一这就是固定模式。除了引语中的些许个性,仅仅针对主题发布一些声明。YA以本地报纸上一则短小的特写报坦为例。篇故事表述这个报道就是人物角.麦克
叙事性故事写作技巧
默特,[3]的成败。一部反,有些小说世纪的说法,全和全全的人全s引语。,记者讲述了两位沈冰者与交啊乐团合作演出的故事。它引用滑冰者的话共达六次。“我劝一个人六:“他们在餐馆里当服务员。”一人次道。说节夺有点不同。”我们得知女士三十一岁,男士二十五岁。作者对这两个人物的描写少得可怜,我们无法知道作者是否真的见到了这两位溜冰者,还是仅仅和他们在电话上聊了聊。如果你给别人打电话,只问了他六个问题,而他的回答也不超过二十五个字,这样下来你对他能了解多少呢?说到信物,杂庆做得要比报纸好,尤其是通俗杂志。然而,杂志中的内容大部分都是信息。美食、美酒、旅游之类的专门报道涉及的人物众多,描述的世界也很丰宇多彩。入是,它们呈现给读者的人物形象仍然是模糊的,这中王榴新闻故吉-样,人物总古税一珊耐这。问奉,大多数的非虚构书籍,例如食谱、旅游指南、历史书籍,都是这样的。甚至有些时事书籍和最近流行的新闻速扫季只能划可罗勒出入物的号条六是太可惜了,因为人物才征读者的兴趣所在。要知道,我们终守是通过他人来定义目己的。我们急切想知道
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他人的行为、行为方式及行为动机。马克,克雷默说过:“故事写的就征人们在某个特定时间和内的行为。以[马克。吐温(MarkTwain,1835一1910),美国的幽默大师、小说家、作家,著名二全向哈克。芬是《哈克贝利。芬历险记》的和主人公,早已成为世界文学史上经典的人物。一一译者注LH[2?]玛格丽特。米切尔(MargaretMitchel11,1900一1949),美国现代著名女作家。她只用一部《球》就葛定了其在世界文学史中不可动摇的地位。这部作品后被拍成电影《乱世佳人》,成为好莱坞影史上最值得骄傲的一部旷世巨片。女演员费雯丽塑造的斯佳丽。哈拉形象深入人心,成为永远经典的记忆。一一译者注中[3]拉里。麦克默特里(LarryMcmurtry,1936一),美国突破了美国传统西部小说以拓荒精神和英雄主义为主题的程式化特位、多视角、多层次的变革。一一译者注部著名作家,他的作品下,实现了这类小说多方wa|二[四栏寸(columninch),是一种对报纸上文章篇幅的度量单位,为一栏帘、一英寸高的区域。一一译者注
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