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是针对特殊技术动作，而不是比赛本身的。一个高水平的美式足球《橄榄球)运动员只有1%的训练时间用于队内比赛〈一部分原因是怕受伤)，其他的时间都用于各种相关的基础训练。把特定动作练好，才能赢得比赛。2011年，姚明担任CBA比赛转播解说期间，曾经透露过易建联的一个训练秘密[5。那年夏天，人们注意到易建联有一个“金入于二区全是他上自己“加练”的结果，这种专门训练比比赛还重要。姚明说:联复天接受的针对性极强的专项训练是他近丙年迅速失高的关键，由们的球员一直在比赛，其实真正应该做的就是像阿联这样进行有针对性的专项训练。”反过来说，如果不重视基本功训练，在比赛中就会吃亏。2011年东亚锅标赛，中国男篮底气十足地仅浜出二队参加，让青年盏去跟咒的正牌国家队对阵，结果负于日本。中国队的上自信不是平白无故的，中国队员的天赋很好，吴体条件比对手强得不是一点半点。但是代理主教练李杭却指出，中国队员的基本功不行!“传接球等基本拉术相比日、陨、中国台北等队都存在差距。”03而造成这种局面的原因恰恰是以赛代练!记者梁布仪分析次,“这些队员里很多人十七八少就进一队打CBA了，每年比赛，主教练根本没有时间再给球员抠基本技术，所以融造成了现在的结果。”磨刀不误砍荣工，基本功就是这么重要。不但体育和音乐需要练基本功，惑连那些人们认为不存在基本功的领域，也要练基本功。比如写作。中国传统的培养方法，一个作家的训练就是读小说，评论小说，然后一篇接一篇地写完整的小说。除此之外大约就是要到各地体验生活，因为“功夫在诗外”。问题在于，中国大学的中文系基本上没有成功地培养出一个像样的作家。面对这种局面，一般人马上会得出结论:写作靠的是天赋，作家不是培养出来的。但是美国大学是可以培养作家的，而且还培养了中国作家，比如哈金毕业于布兰迪斯大学文学写作专业，严歌苓

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毕业于哥伦比亚艺术学院文学写作系。《三联生活周刊》兽经对美国翻译家埃里克:亚伯拉罕森有一个采访049，亚伯拉罕森曾经翻译过王小波的作品，对中国作家相当熟悉。采访中有一段对话值得直接摘录下来:三联生活周刊:你觉得中国当代作家们的写作水平和英美一流作家相比有多大的将距?亚伯拉罕森:我个人感人大部分中国作家几乎从来没有经过专业的写作训练。而在美国，专门的写作课程非常多，内容也很成熟。我知道首很多中国作家对这种写作班非常不届，觉得这种课程会带来一身工匠气，但这种写作班至少能够告诉你，如果你的小说写到3/4时骨溃，你该怎么办。一个真正的艺术家《是)不会被教坏的。作家应该怎么培养呢?基本功。的“creativewriting”)硕士课程，*应该像训练小提委手和人篮球运动员一样练现在已经有很多中国六学开设了“创意学美式的写作训练。这甩写作”(〈也就是英文说了直人三调把写作也进行“分块?练习。复旦大学早在2008年就开始引进创意作课，而且还请来了严歌苓的老师系主任舒尔欧教授夫妇讲的课，很有感触531:第一诗，舒尔欧教学立音，不断追问下去:那个声联想?这是文学吗?听质化、最技术性的层指燥单调乏味的手指练习。术自由的必经之路。重复!重复!再重复!想要把一个动作套路、至是一种心态，听导师出钱让我去学习了一Johnson，

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