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有区作法党和本作条山居作桢南间,她觉得没什么好看的。那间屋里有一个很精美的4各网柜,老太太用来储藏毯子。如果你卖那件橱柜,”我说,“对你就什么也不用担心啦。,她说,“那绝对不可能一一我的毯子往哪儿放啊?7”我也不用担心了。通过倾听做这门生意的好奇的专家学者,倾听每天早上蜂拥而至的男男女女,他们带来从英国阁楼找到的目己不再喜欢的东西“〈“慌怕不是安女王时代的物件,太太一更靠近维多利亚女王时代,可异啊”),我得到了作家想要的所有人文细节。还有一次,在1966年,我应邀写“每月一书俱乐部”的历史,庆祝它四十岁生日,我想这当中可能什么也遇不上,而只是一些了无生气之事。但我在入笛的两边都发现了饶有趣味的人文因素,因为图书总是由意志强大的评委组专家选择,然后寄往同样固执的订购读者,而订购读者从不迟疑地将他们不喜欢的书包起来直接寄回去。我得到了一千多页对俱乐部最初五位评委的访谈记录〈海伍德.布龙、享利。塞德尔.坎比、多葛西。坎菲尔德、克里斯托弗.莫利、威廉.艾伦.怀特),同时增加了我亲自与俱乐部创始人哈里。谢尔曼以及
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当时仍活跃的评委的访谈。其结果是呈现出长达四十年的有关美国人阅读变化的个人记忆,甚至那些书籍都有了自己的生命,在我的故事中成为人物角色:“对所有记着《球》的巨大成功的人来讲,”多萝西。坎菲尔德说,,“也许很难想到这本书当时是如何影响人们的。碰到这本书的人只将其看作一部很长很长的详述有关内战及战后故事的蔬。我们从未听说过其作者,也没有任何人对此书的评论。选这本书有点儿困难,因为其中的一些人物刻画不太真实或令人信服。但是作为叙事作品,该蔬具有法国人称为“吸引力”8O的特上2之台你想于放下,丰下而会发生什么。我记得有人讨论说,“好了,人们可能并不喜欢这本书,但是不能否认你的钱换来了大量的阅读。”其巨大的成功,我必须说,对我们和对其他人一样,都是令人吃惊的。以上三个例子都是锁定在人们头脑中的典型例子,好的非虚构作家必须为其解锁。最好的实践方式是出去采访人。采访本身就是最受欢迎的非虚构形式之一,因此你应该尽早掌握它。应该怎样开始呢?首先,决定你想采访什么人。假如你是大学生,不要采访你的室友。尽管我们完全尊重你有多
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么好的室友,他们慌怕没有太多我们想听的内容要说。要学非虚构写作技能,你必须将自己推到真实的世界中一一你的城镇,或你的城市,或你的因家一一并装作你是为了真正出版而写。假如这样做有所帮助,可以决定你想为哪家出版物写。将你的题材选为基人,其工作特别重要,或特别有趣,或特别与众不同,普通读者都愿意阅读有关这个人的事。这并不是指他或她非得是银行总裁。可以来自当地的比萨店或者超市,或是理发学校的老板。可以是每日出海的渔民,或者少年棒球联合会的经理,或者护士。可以是屠夫、面包师,或者-供如你能找到他更好一一烛台工匠。找你所在社区的女士们,她们会揭示两性注定要做什么的古老神话。简而言之,选择那些触动读者生活一角的人。访谈是你可以不断提高的技能之一。尝试之后,你就不会像第一次访谈时那样紧张,但在尽力使受访对象不要太须腹,而受访对象不善言辞因而不能回答所问之时,你疏怕也不会感到完全轻松。但这项技能的大部分都是机械性的。其余部分则靠直觉一一知道如何使另一个人放松,何时推进,何时倾听,何时停止。这些都可以通过实践学会。87
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