故事技巧叙事性非虚构文学(故事技巧叙事性非虚构文学写作指南)

本文节选自《故事技巧》电子版：

不论你的经验有多么丰富，当你考虑长篇的倒叙和预作时，我建议你运用简明易懂的原则。《记忆和碎片》却是一个例外。故事叙述者想让读者在故事中流连筷返，如果跳出线性时间惑会打断读者的思路。预竹尤其会破坏读者随故事而动的感同身受，因为这个写作手段显然过于造作。当我们在杀身体验这个世界的时候，我们可能会回忆起一些之前发生的事情，但是我们的意识不会总是突然适时地跳出来。预氢提本读者注意自己和故事之间还有个作者，他突然闻入，次:“在这等一下，我一会儿告诉你们后来会发生什么。”作者悍然入侵打断了故事线。所以汤姆。弗伦奇说:“当心那些长篇的倒条、华丽的预叙，或被生拉硬搜而来的“解释”，尽可能地和动作保持一致吧。”危机是叙事弧线波混的尖峰。波溪昌然瓜解了了，但是它的力量会带来深刻的变化。在恶剧中，它会毁灭主人公〈《麦元日》)。在动作丰宣却简单的故事中，筷会解开困境，让主人公回归现状。《〈救护车赶到，将困在燃烧汽车里的妇

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女迅速送往医院。)在一个积极结尾的故事中，它将为主人公琐来持久的心理变化，令其拥有新的见解和知识，并允许他继续新的生活。《山姆。沫特纳接受了目己的外狐，走到同学中间，勇敢地拥抱成年后的生活。)CE证警探哈里毫发无损。!21但是在严肃题材的电影中，叙事绝线必然赋予主人公以新的视角去观察世界。罗伯特。麦基说过，如果你比较主人公在电影开头和结尾的不同境况，“你就能发现在电景的叙事弧线中，结尾处主人公的境遇已得到改观，不再是刚开始时的样子了。在南硕。庞切斯之类的故事里，事情通向发生得太快，来不及在主八公号二引起正的心理变化。南希在危机中坚忍不拔、足智多谋，但当和危机过去，她本质上依然还是那个以前的自己。大多数短篇故事是相似的。斯图亚特\"汤姆林森的故事里，那位警官把被困妇廊从燃伐的汽车中救出来之后，在心理状态上并没有和之前有明显不同。在非虚构作品中，作者党种没有机会描述主人公在世界观上发生的变化，因此作者很

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少能得到“领悟点”。在图表中，我在叙事弧线上用B标出这个情节氮。如有果你得到了“领悟点”，你事件〈情节点A)和领悟点《情节点B)意味看你拥有一个完整的故事，你所掌握的素材可以写出一篇就算是人物没有发生真正的心危机，人6多这个问题也能帮助你设置通篇结构。我认为，消防队岳钳”赶到现场加是基折图的该为之庆幸。同时具有诱发性正具有文学价值的作品。变化，你也可以用领悟点来结亚特\"汤姆林森所述故事的领悟点。而南希。i束庞切斯触碰到天花板，也征马殴。拉勒比所述故事的领悟点。这两个例子证明，危机之后，[1cC.0.Brink对贺拉斯的翻译是其中一种标准译本，已列入本书参[2]《和警探哈情节紧张刺激，气氛逼人。》(Dirth故事就进入到了高潮。arry)是美国“新警察电5书江主人公人斯特伍德是一个典型的硬派新警察前的经典台词:“你是不2是觉和匀已运气不错?”令人印象深刻。一一译者注区象。他在处死杀影”的代表作。二

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