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在故事中把角色变大回来没有变小那么有趣，因为少了微妙之处和情节变化的可能性。庞然大物的角色变成俗详里的“痪器店中的覃牛”。角色的优势太大了。这就是为什么爱丽丝在漫游仙境时，只有在故事一开始才是巨人，当时她大得把房子都挤爆了。假如爱丽丝一直古个百斥巨妇，麦隆麦隆踏步前行，那么仙境很快就消失了。这也是为什么格列佛的小人国之旅最好的部分在前面当时他仍被六寸高的小人捆绑着。而当他以巨人之和鹭进小人双方交战的戌场时:他确实引出一个抽象概念一国二国之间的冲突是学六的一一但放毒大不上也在这里停了下来。没有什么会再发生，除非格列佛让它发生。人个精彩的奇约放事，委对上述变信个如变小有趣的项则飞说，它显然是个例外。个过，《长六》的故事月容个是一个信变成忆人，置身小人之间。它其实是人变小的另一种例子，更具体来说，是一个男人变得像个孩子。这个故事吸引人的地方，在于汤姆。汉殉斯饰演的这个成年男子拥有小男孩的性格、心智与热情。YA无论什么时候，只要在故事场域中设定至少两个子故事世界，就等于有了运用另一种绝佳技巧的可能性一一世界之间的通道。在正常情况下，只有两个子故事世界过然不同时，这种通道才派得上用场。在奇弥类型故事当角色必须从寻销世界前往奇约之地时，它经稍会出现。经的通道包括兔子洞、钥匙孔、镜子等[《爱丽丝梦游仙境》和《爱丽丝镜中奇遇记》(7JzrovepteLoopk7npgC1ass)]，此外，还有旋风《〈“《绿野仙踪》)、衣橱[《纳尼亚传奇

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，狮子、女泪和魔衣橱》(7ZeCrzron7ceyesofMrnp7Ta，7je17on，te太tcp，a10tpe碟rarope)]、画作和烟秽《欢乐满人间》)、计算机荧幕[《电子世界争霸成》(THOV)]，以及电视机[《欢乐谷》(CP1easantyrT77e)和《罗驱人》]】]。着到呈于什天全王本利生昌的是。第一，它确实把角色从一个地方带到另一地方。更重要的是它是某种形式的减压舱，让观众能蚁从现实转进的想证界。你借此让观众明白，故事的法则即将出现大幅转变。这种;通道生诉他们:“放轻松!ee来看待即将看到的一切。”这在奇幻等高度象征化、富言化的类型故事中是不可缺少的，奇幻故事潜在主题页间在探索一件引要的事;以新的角度观察人生，并且在最寻常的世界里找到种种可能性。从论上来说，你希望角色慢慢走过通拓。通道本身是个特殊的世失;它应该填满各种事物和人物，而且这些人事在你的故事里不但奇特，更有机结合喇合在一起。这一切让你的角色在这里流连。观众会因此感激你。前往另一世界的通道是所有故事撤巧中最受欢迎的之一。找到这样一条独特通道，6.3.4工具工具是人体的延伸，角色与世界的一种基本方式。角色使用的任何你的故事束成功了一半。t有简单的功能，而且能放大力量。工具，它们是联结都会成为他吴份特征的一部分，工具除了呈现他如何提升自己的能力，也呈现他如何操控周遭世界，上自如#洲走其中。科技最能派上用场的如科幻小说、奇幻故事，以及颇具和方，主要

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是在那些最重视故事世界的类型里，野心、想让主角置身更大体系的故事中。吴为作者的你创造出科约小说中的世界，你发明的特定科技也凸显了人类社会中最令你困扰的元素。也因为所有出色的科约故事都与作者对万物演进的观点有关，所以人类与科技之间的关系回来是科幻故事的核心。在奇纪故事中，魔杖等工具是一负自我掌控能力，表明1在角色受困于茶个体系的故事碑轨的主要方式之一。事中，整个社会已进化至较复杂、由将知识运用于善行还是对这尤其适用于现代背景平，改建成停车场。在经典反西部电影《日落#渐老的牛仔首次接触汽车和机关检。慷一部出国边隆尽头)中，年华色的反西部电影《席鹏小霸王》自行车#销员努力说服不愿加入搜捕队的人。即使在未探索较大世界的故事形式劲作打半故事十分强调主角的特殊能亚鳃iA们。的故黄沙象征，象征角色的，工具是作者显示那个体系如何发挥事，因为在这些故技术较移进的阶段。例如，《安相和森情史》呈现汽车兴起带来的影啊。《天笃电基多院》中，电影院被推》〈背景设定在美有一个很棒的场景:一位有晚力的，工具对你也有帮助。比方说，能临时将日党生活用品当成武器，或利用这些物品而潜驾于敌人爷上上。在情节片中，白常生活的工具因过于寻常而几乎让人视而不见;，科技《有时和是科抠的缺乏)也有助于定义角色及角色在世界中的位置。《推销员之死》的主角韦利市着七十元佣还须付十六元;他的儿子哈皮在圣诞区时给人但即使在这样的故事类型金加家，但购买电冰箱由五十元，但修理热水堪

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