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本文节选自《聪明的阅读者》电子版：

鲁迅写孔乙己被打断腿之后，没有说他“疏\"，而是:他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。工拿“用这手走来的”来代替“爬\"，是高手中的高手的写法，医为它不仅符合时间顺序，自然带动事件往前走，还一石二鸟，消解了汉语的动词也是名词带来的弊端。鲁迅受日文影响更多。而受英式中文影响较深的作家，在推进件发展时，往往不习民用情景来自然带动事件，只能很生硬地蔷人“突然”这类词汇来转折。试看白先勇的名作《罕寞的十七岁六好在我耳边响响地说。她的声音都发吓了，嘴巴里的热气喷到我脸上来。突然闻，她推开我，把裙子印了丢在地上，杰着两条腿子，站在我面前。“唐爱丽，请你不要一一这样一一”我含糊地对她说，我的喉晓发千，快讲不出话来了，我害怕得心

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里直发虚。唐爱丽没有出声，直板板地站着，我听得到她呼吸的声音。突然间，我跨过椅子，跑出了教室。我人鳄跑愈快，外面在下冷雨，我的头烧得直发昧。回到家的时候，全身透湿，妈妈问我到哪儿去来。我说从学校回来等车时，给打潮了。我溜到房里，把头埋到枕头底下直喘气。我发觉我的心在发持。”这里的“突然间，我路过椅子，跑出了教室。我愈跑愈快”不够自然，不是事件自然带动的。“我害怕得心里直发虚”已经做了铺垫，再来一个有力的打击，就会将主人公吓跑。可异，中间少了这个76聪明的阅读者才打击。因为写了“突然间”这样的转折词，后续作家不得不顺手补上“外面在下冷雨”这样更突元与事先没铺垫的句子。同样,-然间，她推开我，把裙子卸了丢在地上上”也有这样的问题。美感型在阅读美感型图书时，句子与段落层面要重点关注它的语句和修辞。以海子的诗为例。

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我在一个北方的舟寞的上重一个北方的上午思念着一个人一一海子《跳伞塔》在动词(“思念”)前插人空间词汇(一个北方的上午”)，制造出一种空间感觉。这种很高超的写法，很多伟大作家都不约而同在使。举个例子，钱鱼书在《围城》中有个经典的比喻,“柔嘉打个只一方才的大呵欠”，也是这种写法。除了明喻、上暗喻、排比、对偶等常用的修辞手法，还有一些高纪的修辞术，比如风喻。你可以将风喻理解为比喻的平方、比喻的立方，一路循环下去，就是比喻的N次方了。试看日本诗人小野小四的佛句:寂寞流泪，身如浮萍，断了根，若有水相邀，我也会同行。既然身如浮萍，那么浮萍会断根，也会有水相邀。我们可以画个简单的示意图:身一序萍一断根一水一相邀一同行。一路比喻下去。钱锤书、张爱玲都是风喻高手。比如钱刍书《谈交友》的第一段:第四齐77文本细读:阅读基本功

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