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语言时常带有强烈的个人色彩，一个人的表达习惯受到其生长环、教育环境、社会环境和目身性格的影响，会形成目己独一无二的河当风失。在故事创作中，对话应该遵循的最基本法则就是至少角色说出的对话是符合个人号份特征的，也就是我们生活中常次的“什么样的人说什么样的话”，或者“三句话不离本行”。比如，宣员在说话的时候总是会不知不觉打官用;教师在说话的时候总是无意中丈开始了了说教;而地桨混混说话则不目党地会夹带一些脏话。你能从下面这段对话中识别出角色的身份吗?噶，老天和爷，你咋能铬丁俺嘲。俐设偷你手机，俐儿子在镇上教书，俐儿媳妇在城里做生意，俺家不缺手机，真没偷你的手机啊。当着这么多人的面霓丁俐，让俐咋活啊……是不是光赁这段话，你就能判断出这是一位农村的老妇人?当然，这是建立在常规人物标签下的一般情况。如果我们想塑造出强烈的反兰性人物，就需要另外在人物的性格和职业上进行对比，然后创作出属于角色的独特的对话风格。比如，我们可以想象一下:一个拳击教练

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澶身肌肉、五六三粗，性格却特别嫂炮，这伴的人在条订闪时候是怎么说话的?是不是担厦有唉将犹殉了半天，才亚着兰花指轻轻地把牌放在中册，轻柔地说一声“我出么鸡，可别给人家点炮哦”。因此，我们在写完对话之后，要目己念一您，看看古否符合角色的年龄、吴份和性格。寻便是在十代，在自我人绍的时候，也不是所有的女性都会说“小女子是义义勾””她有可能会说“老娘就是XXX”。作者要根据角色的实际情况区别对待，这取决于作者要塑造一个什么样的角色。别做目我介绍，要让他人搭桥有时，我们需要对出场角色做一个详细的介绍。如有果想走捷径，就很容易写成:“他是一个二十多少的上班族，别看他长相一般，却非常有女人缘……”这样写不是不可以，由毕竟我们创作的是故事，而不是人物简历。要把一个角色的情况介绍给读者，还有另一种方式可以用，就是通过他人的对话来体现。“看到新来的设计师了吗?”“上午来过一趟，太年轻了吧，怕只有二十多岁吧?““嘿，别看他其名不扬，听次是个撩妹高手，在

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原单位跟好多女人都有一腿呢，你可要小心点哦。”“啊?你是下，怎么招这样的人进来啊?““没办法，人家履历好看，义有领导推荐。”还有更简单的方法，可以让另一个人说:“看亿的作品，还以为他是个资深的老设计师，没想到还那人二)这种通过他人对话或者视角来描写另一个人的方法不同于枯燥的es又能将人物特点巧妙地融入另一段对话当中，使用得当能起到推动故事发展的作用。作者一定要熟练掌握这个方法。说一半留一半，对话不要太浅昌即便灵感来源于真实的生活，作者也需要在创作的时候格外注意，要在真实世界的基础上进行适当美化或者夸张。无论是文字作品还是影视作品，一旦把真实的生活变成故事，就一定会加上一层“艺术滤镜”，除非是纪录片或者新闻写作。基于以上创作理您，对话作为故事创作的一部分，同样要遵照这样的规律。因此，我们在创作的对话不能总像现实生活中那样浅白，要把对话稍微做一些润色加工。这样，读者阅读的时候稍微在脑子回旋一下，加工一下，之后惑能得出自己的理解。

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