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随即，倾盆大雨驰然来黎的霓蚜儿瘟展黄有人愿意在这包的路灯，[灯火军染条成了模糊的抽象派油画。在雨水的冲刷下冒密不道上透风的雨幕，把整条街折烟并呆噶作响，A/尼史天气竺在外面，除了路灯下的维克托。完整的街头、广场、学校、社区等户外景象可以理解为全景，般是来交代人物所处环境的。占比都很小，一般不会看到有具体的长相。中景个动，中景可以被想象成如，角色在客厅对话的场景，习的场景。中景维克托穿深色的套头运动衫，任凭地对境当中，人物一般也只中的比例会进一步放大，特写被两淋让伤口，显的褐色刘海紧贴和雨水在他棱角分明的脸上肆意纵横温热的灰尘味道和暴雨包庄、\\记，需要同时呈现人物和环境，呈现小腿以上的部分动作和表情。能够看泊这大下滴砸在多特写镜头的目日，都需要近距道具进行特写，是为了提写，是为了让观众共关键性道具毫不在意，帽上的声是强这些镜头或画|中，信物所处的位置和|由路坐在路灯下的长椅上一动自己。主要人物在土庙里的打斗，作用征呈现环境和人物状态

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，比一个人在教室学道人物处在什么样的环。相比全景，人物在画面让观众知他的脸颊，高答的眉骨上有一站和全维克托似平对街道的尽头，像在聆听大雨，又像在等口上场更大的危机。二-调。人物细微的表情变化、人物长相细市、光的描写或画对晶观众这个东西特写来进行强调。对关键性很重要。对人物表情进行特情到人物的情绪或内心变化。而对出场人物相狐的特写，是为了让观众记住角色，自动进行人脸识别，多的故事中，分不请例如，以我们广场上。我们目力所及之处，都是流，此时我们的视!，我们走到星巴克店楚谁是谁。接们外到咖啡的香紧接中指上带微光。这个画男其实，影视剧就是通过的视党系统具有连贯性，因此影和味，这束是中景或;一枚粉色的水钻戒指，就是特写镜头。以免在人物众的眼睛为摄像机，想象我们正站在一个楷华的商业高楼林立的写字楼和早牛所所的人时就相当于一个全景镜头，，迎四，我们把目光涌焦在了女孩的手上，她的手指白暂纤细，在店里灯光的照焰下散发吕通过画|视|遇到一个端够看到这

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个女孩的全逆以及咖啡店内部的装潢和气围也能够闻厅能够看到广场的全误。的女孩。我咖中幽幽的-个个镜头的切换来讲故事的。由于我们面的切换能够形成指哪打哪的效果。观众和8好马上从场景中关别出人物所处的环坟并形成一<情作用，加上人物、有这浸感的完整的故事情节了。其实，小说的文字同样能够语言和故事写作技巧联系起来，能很直观地感镜头的进来描写的场景我们熟悉了大全景、它在故事中友挥的作用，作品也拥有如同电景多般的画在故事创作中，镜头和画对用由远及近，从全景到特写的常开始。定的共最后，我们说到的就是临场感，这征一和体验。副情、台词等等达到冉巴和规写法，一系列元素，就形成了让人这样的效果。当我们把影视镜头想很多自己熟悉的小说作品，受到其中生丝万缕的联系。我们会发现在小说中，利用是很钊见的。中景、特写分就能够将其运用在上自己的作品中，使我们的感。的运用是灵活多变的，不一定非要采也可以直接从特写或者近景职别是如何描写的，以及比画革|感更深入的阅读

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