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之前很多人认为，写作和个人阅历姑恩相关，如果作者没有类似的经历和杀身的体会，就很难创作出盟的现实和虚构场景的。就像网络上出现的一些关于网络小说的段子，谨的是一个初中生作者写的网文，男主角是一个财富芝国的宣二代，却请女友在麦当区吃饭。初中生只有十几光，也许在他的生活环境和场景中，麦当荔就是最高级的餐厅。这个段子显然是想说明阅历和写作之间是强相关的。我个人并不认同这一说法，因为故事创作本号就是天马行空的，出现的场景从阿富汗战场到星际空间站，从阿尔插斯山脉到海底世界，可以是五花八门的。甚至有些场景根本就是约想出来的，现实中是没有参照物的。所以，一个人阅历再怎么丰富，也不可能把所有的场景都真实地经历过一次何况，互联网时代的信息来源如此便捷而廉价，当作者需要创建一个自己从未涉足的领域或场景的时候，完全可以通过查找文字、国片、视频等资料先进行初步调查，然后结合自己的理解进行创作，只要掌握了创建场景的写作技巧，应该都不会出现太大的失问题，除非作者连

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网络搜索都懒得用。言归正传，场景失真一般出现在以下两种情况下:一是陌生场景，二是虚构场景。作者没有杀吴体验过的一切场景都叫陌生场景，因为受到年龄、国界、文化等因素的影响，我们对于陌生场景的感受程度会出现相当大的反美感例如，中国的南方人和北方人对于星螂的大小就存在不同的认知。对于一个刚到南方的北方人，第一次见到昱螂被吓到“花容失色”的画人比比皆是。同样，对于宅家写作的作家而言，尼罗河的日出、亚马孙的密林、虎式坦死的内部、迪拜的风帆酒店都可能是较为陌生的场景。得庆幸的是，时至今日人类的足迹已经思布了地球的每个角落，甚全于已经探索了其他星球，即便是人迹罕至的地方，也会留下相关的记载。只要化上一些工夫研究，加上目己的想象，是能够用文字重建较为真实的场景体验的。虚构疡景往往指的是现实中很难兄到或是根检个存在的场景，比如神的府邸、四维空间、远古基人穴、修仙世界，。归将应爸世景在故事中变得实订信”就因要个福旬力的基珊上接筷地所。人的感官体验是以真实

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世界为锚点的，所以无论虚构的场景有多离奇，在创作中部需用加入从的五官感受，即看起来是什么样的，有什么样的声音、味道以及触感，使读者通过感官体验去脑补完成一个虚构的场景。例如:周匈醒来之后，及现周玮一族黑晓，只有脚这的闪光棒发出微弱的光兰。这调穴并不宽属，只有一人多高，洞项上倒挂者密密厅嘛的师蝠，它们似乎感觉到了空气的扰动，互相拥挤着发出一阵又动〈视党体验)。他扶着请肛的铜壁艰难地站了起来，踩着厚厚的蜗量状便往前走去《触觉体验)。不知道是不是心理作用，周易感觉洞穴中除了蝙晤类便的略带微酸的胆臭味以外，还麻浮独一股行有似无的闷香，那是古坚中常见的棺樟木料味儿《味觉体验)。走了几十米，前面传来了微弱的水流声。“还好，有水流就有出口。”周易振奋精神，揉了揉酸痛的脖子，之后再做打算〈听觉体验)。人类的悲欢离合虽然互不相通，但对于声音、光线、味觉、和触感的体验却大抵相同，ee真实的身体反镶，古作者和读者达成共识，共同使得场景真实化的桥梁和通道。

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