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在这四部分工作上，分别付出1.5倍努力，提升所有技能。之后将其整合，以求实现自己完成全部工作的目标。“这也大累了吧。2??说实话，我也讨厌累人的工作，也希望凡事尽量轻松。以下，我会根据解决“反分工”和“想轻松”这两者矛盾的方，来给大家出主意，请安心地继续往下读。如今，包括电视业在内的众多行业，都癌着“分工更细”的方同进专门化、分工化，对此我有深有体会。敢于逆这一趋势而行的思维，惑是我所说的“独立完成全部工作的能力”。如果大家都乘上分工化的当潮，抵达的目的地只会是相同的海但是逆流而上的话，你将抵达大海另一头的其他马屿。自然，与潮流道行是个力气活。因此，“1.5倍的努力”必不可少，而努力的结果是，你将

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领略到“分工化”这一近代化过程中，难可贵的电视节目制作的原始妓力。CC全月这种魅力即“强大的信息性”，而其不可或缺的两部分，正是我在“1.5倍的能力”一节中讲过的“故事的准确度”和“每个镜头画面的力量”。总而言之，你不断去退求工作技能上的“广度”，必将造就出创作内容上的“深度”。那么具体要怎么做，以及最终能带来什么有具体的好处呢?以我刁处的电视台电视节目制作工作为例，假设要将前面提及的“脚本剧本”“摄像”“解资”“导演”四项工作全部独立负责。摄像和导演，其实本该是一体的。因为完整的导演意图总会在扯摄过程中随时发生变化。面对拍摄中瞬间发生的状况，导演将想要的担摄效果传达给摄像师时，势必会有几秒的“延

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时”。而就在这几秒的短暂时间里，当摄像师终于调整好镜头，导演原本想拍摄的“奇迹”很可能就瞬间消失了。因此，除了“已经决定好担摄内容”的电视剧和音乐节目，那些在担摄过程中，随时可能出现有趣意外的影像内容，都应该确保导演意图和摄像工作保持完全一致。这样才能让担摄对象的魅力得到最大限度的呈现。这也是我们追求工作技能之“广度”的目的。解了这一点，并“想制作出真正有趣的节目”的导演，应该会自然而然地产生如下想法。我得充分熟悉光圈、焦点和快门速度等摄像机的功能，也要彻底学习摇镜头、推镜头、对焦点等实际拍摄技巧。还有拍全景、给特写，以及取景框中该框入什么、不该框入什么的“构图”，这些知识都要全面彻捕地和车握。

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