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站4汶真实的世界设计形式，没有顶，没有底，也没有方向)，3块〈或多或少)蜡色〈没有光)，没有对比、颜色(无色)，笔触被抹去以去除笔触，一个粗糙的表面，单调的徒手制作的画面(没有光彩，没有肌理，没有线条，没有硬的边缘，也没有软的边缘)反映不出它的任何育景一一一种纯粹的抽象，没有对象，不受时间影响，不受地域局限，没有变化，没有联系，客观的绘画一一一种自我意识的作品〈不是无意识)，理想的，先验的，又让人联想到艺术(绝对不是反艺术)。这就是美国“最雄辩的艺术家”之一说的话。一些博学的艺术史家在他们所写的著作中花了很大的精力论述照相机和摄影术对于造型艺术的影响。诚然，手上一旦有了设备，只要一按快门，“复制自然”对于每一个人来说也都成为可能了，绘画的主要目的之一一一高保真复制似乎也在一定程度上实现了。然而，即使是一张照片，它首先也是一种提取的东西，这一点我们向党忽视。因而在过去属于奥匈帝国的加里西亚5和波兰的一些穷乡俱壤，乡村的药剂师们在第一次世界大战开始的时候在男性的标准像上搞起了一个很有趣的行业。这些蒋独的店主存有四种男模特的小巧身份照，斥十是长5英寸、宽4英寸。第一张照片上显示的是一个男人刮光

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了衣子的脸，第二张照片是一个有衣子的，第三张照请上是个络甩衣，而第四张照片上的衣须则文雅地布满了中巴上下。一个应征入伍的年轻人可以从这四种照片中挑选一种最适合自己的脸形，把它作为礼物送给妻子或心上人，让她们记住目己。这很起作用!之所以会这样，因为这种照片比妻子先前见过的其他任何形象都更为接近身在远方的丈夫的脸，除非男子本人在场，即使照片是一位有者同样胡子的陌生人也会有同样的效果。(她只有把好几张照片同时拿来看才会发现其中的蹊跷，才能把这些照片区别开来。)03贵族俱乐部的神话0D047不过摄影的角色及其对于艺术的影响也是确凿无疑了。然而，几乎没有人曾经考虑过机械工具和机器的完美所带来的重要影响。芝宝(Zippo)牌雪茄打火机所允许的变量容差和自动处理器所能够这到的误差远比本韦努托:切利尼(BenvenutoCellini)5所能达到的一切都要精确，而切里尼可能是文艺复兴时期最伟大的金属工折了。在现代的太空雪部件技术中,正负误差在1/10000英寸是一个常规的生产要求。这并不是要把切利尼和自动旋转车床相比，从而得出一种价值判断，这里只是想说明，“完美”可以在流水线和工厂里按照程序按部就班地得

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到，这样就六村了造型艺术的第二个目的，即“追求完美”。无论喜欢与和否，当代的艺术家生活在当今的社会里。今天的人生活在机器的环境中就像机器存在于人的环境中一样。显而易见，风景中的人工制品比风景本身都多，说这个都显得多余。即使是一位住在康沃尔\"的学院派的风景画家，他在给定的时间里看到的汽车肯定也要比母牛多。于是，有些艺术家把机器看作一种威胁，有些把机器看作一种生活方式，还有人则把机器看作救赎。他们所有的人都要找到一种与它相处的方式，而且，由于他们不能适应这些环境的改变，现代艺术家因而便为他自己创造了一系列从心理上逃避机械装置的作品。似乎摆脱一种威胁的最简单方式怠是拿它开玩笑。(弗洛伊德将会把这个称作“转移\"。)从达达运动1916年开始于伏尔泰咖啡馆的日子起，当达达艺术家们试图表现20世纪的人及其世界的荒唐可笑时，就有了大量对于机器的冷嘲热讽。从马塞尔\'杜尚(MarcelDuchamp)的“现成品”(《为什么不打喷吨》.《录》)，马克斯:因斯特(MaxErnst)“拼贴”到库尔特\'施威特(KurtSchwitter)的“人么子建筑”(Merzbau)8对于大生产主题的一堆控苦，艺术家们的目的

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