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计SS一点的示例可以是这样，“我上次深夜1点在富士快餐应该是祖母病危那会儿吧……”(要发生什么的预感)第二氮的话，“和大目己十几岁的女人在一起，为什么呢……”(事情即将到来的预感)最后一点，“这男的在RESONA银行工作啊，不知道每月工资有多少昵……”(对别人的隐私产生兴趣)这样一来，一旦你使用了“具体化”这把武器，观众就会对故事表露出各种各样的兴趣如果只是“夜晚，正在吃猪排饭的男人”这样信息量太少的摘述，往往会让观众感到迷惑，不知道该带着什么情绪去继续看这个故事。因此在传播“后期航辑)阶段，我们衣先要对“具体信息”加以取舍，将必不可少的内容充实进故事之中。在虚构故事创作中，最终环节的“内容剪辑”和最初环节的“剧本”，内容可以保持一致。但在没有剧本的非虚构场合，这可完全行不通。因为在最初的“拍摄”阶段，大多数情况下我们完全不知道哪儿有好故事

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。正因如此，在拍摄过程中，不遗余力地追求细节上的“超具体化”，至关重要女o特别是以各行各业做出一定成纪痪的出色人物为主角的纪录型节目，比如《情热大陆》《行家本色》，还有专门为了表现AKB48可爱魅力的纪录片《DOCUMENTARYofAKB48》，跟这些作品不同，像《可以跟你回家吗?》这样，乍一看不知道魅力点在哪儿，好像没什么看头的节目，要想描绘出市井百姓、寻和常街道的魅力，不使上“有具体化”这把利器，就绝对不可能拍出好的故事。这一招，在宣传推广还没有任何在《行家本色》题，观众们上自然会对其工作产生兴趣。名和气的产品时，同样奏效。，带上“抒救2000人性命的外科医生”这种标而为偶像拍摄的纪录片，只要以“可爱”或者“帅气”为中心展开故事即可，但是当我们要提摄“一般的市井老百姓”，因为观众们会:与自己过去的某和可融没那么简单了。体验做比较。吧或

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是回忆起过去兽让自己感动的故事，并将两者相比较。吧)又或者，想象着“如条我是故事主人公的话”。为了调动起观众们的以上某种情“好像挺有意思”的观感，我们必须在故事中加入有具体化的要素。因此刻屏幕中的这些人，全是不知名的路人甲。直到开为对观众而言，始收看节目的1秒钟之前，陈了市汤天期信非和的普通产品在面了绪，产生“这节目应该不错”他们还是跟自己的人生腥无关联的陌生人。高的新产品，会面临这和有和人气产品的后续新品，所有状况。不过，其实影视作品有很讨巧的一点，即使不去拍摄那些市井百姓，去展现已经很有魅力的“艺人”的魅力之处，也能完成工作。但是在其他行业，虽然不乏有魅力的人或物，但绝大多数情况是目标对象的魅力无法者施展自己的才华。我就非常沉迷于一目了然。也正是因为这样，才更需要内容创作Ca并让发掘好故事的本事变成自己的秘密武器，盏受它融给我的乐趣。

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