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如有果我们对目身的认识不够清晰的话，就不可能把事物真正的“魅力点”准确地传达给他人。这也正是在后期剪辑中要做的工作，决定哪些镜头要重点强调，哪些镜头要剪掉，字幕和解说又要怎么添加等等。RS文章的篇幅和结构，也均会受到创作者自身的影响。还有在提案资料、公天新闻稿、销售话术等方面经历的失败，也都和“对上自身的了解不足”有关。对影视行业里的年轻导演而言，这种“对自己的采访”，要比前一节讲的“心的可视化”难得多。正因为要了解的对象变成了目己，很多无意识的感情变化不可避免。“我为什么要那么想昵?”如果你还没养成这种自问自答式的强烈意识，就很容易陷入“目认为很明白的陷阱”。所以真正的重点是，要带着对采访对象的观察力和洞察力，先来深入了解目己。如今市面上热销的“导演论”“和采访论”相关书籍，谈的都

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是天于“采访对象”的方法论，鲜少会有人传授采访目己的方法论。我进东京电视台第8年那会儿制作了电视节目《乔治，波特曼的平成史》，它的一个忠实观众正是筑摩书房的编辑，他在给我的信中问道:“要试着写本书吗?”之后，我就出版了《电视导演的导演术》。在那本书里，我把当时能想到的所有关于“挖掘事物魅力的方法”都写进去了，其中关于“采访对象”的洞府内容占了多数.不过在当时我对自己的导演能力相当自信，书一经出版也受到了不少好评。不过，那已经是5年前的事了。这期间我做出了《可以跟你回家吗?》，每周都要为了节目努力入据“大街上偶遇的老百姓们”的魅力，然后又泡在后期盘辑的工作，为了无数个1/30秒哎心源血，如今我明日一一要想创作有魅力的故事，不只是对采访对象，对“我自己”的“采访”也非常重要女o人旦.we

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和4下无论是觉得真的很好吃的自家公司新推出的冰淇淋，还是真心想让所有人都来使用的自己公司做的手机软件，当你从并不算完美的自家公司产品中发掘出“一点魅力”，要为它增加故事性时，很重要的一点是先去深入地洞察你自己。在你身上，洪藏着无数个你还没意识到的，会让你产生偏见的要素。当你觉得自己公司做出来的手机软件堪称“态作”，想把能展现其魅力的“故事”全放进新闻稿和提案资料的时候。如有果你没有移弄清楚上自己为什么觉得这个产品好，就不可能癌你的用户准确传达它的魅力。因为，你跟你的用尸，毕葛不是同一个人。关于那些会让你产生偶见的要素，我先举出以下例子。我就在开发出这区产品的公司，能看到那些创造者的脸。我曾经在策划部符过。我清楚这一行墨守的限制和规则。我了解这一行的历史、最先进的技术及流行趋势。

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