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本文节选自《游戏设计梦工厂》电子版：

124第4章运用戏剧元素e@《超级马里奥兄第六宫本茂设计，任天堂1985发行:这款游戏一直都是被模仿的对象，对我来说这款游戏为其他众多游戏商定了基础。手眼协调、环境和敌人之间保持着一个合理的平衡，游戏进程的不断强化以及对隐藏物品的探索让这款游戏变得既有趣又具有挑战性，无论是成年人还是小孩都能轻易上手并爱上它。e《模拟城市》WillWright设计，Maxis在1989发行:尽管这款游戏没有遵守一些被普遍接受的设计原则，人和但它让人们知道了电脑游戏还可以这样玩:这款游戏中没有真正的对手;没有明确的得分方法，也没有明确的目标，你可以随心随欲地在里面进行建设。这种设计在当时是突破性的，以至于WillWright被拒绝了无数次才最终找到一家愿意帮他出游戏的发行商，而这款在游戏史上有着重要地位。e。《考登梳模球》由ScottOrr和RichHilleman设计，EA在1992发行;《麦登梧烧球》最初的版本有着不少繁复的菜单，这在当时的体育游戏中看起来像个怪物，但让它记才大当的到由二中天汪主训的对国生于所向，它林寺让你的届们不知不觉地玩一下午。三eGT43，2007:了GTA系列实在是太成功了，以至于海漫了这款游戏本身的一些创新。兄动与声驶相关合的玩法再融入3D沙金,这款游戏的概念在2001年是革命性的，发行商曾告诉我像这样混合了多种玩法的游戏有着极高的风险，因为它的预算和测试时间往往比通常的游戏高出约两倍，但即使是在这种情况下，DMA和Rockstar还是坚持了下来并取得了成功。值得一提的是，当时他们通过大量对游戏中暴力、性、捧诈的负面宣传去推动游戏销售，但是起我直言，这款游戏本身就非常优秀，叶信不册过种关睛六东沙会装得囊澳的认可。e《我的世界2009》(MineCraf):让我们看一看这款游戏:只有一名程序员，狂糙的方块模型，超高的难度，又没发行商做市场推广，这些看似注定失败的缺陷是怎样被克服的呢?通过简单的方式把积木和电脑游戏的优秀玩法元素组合到一起，创造出一个近乎拥有无限潜力的世界，在这里你会感觉这个世界就是你创造的，并不是一款强加限制的游戏。给设计师的建议:享受做游戏的过程，而不是在做完游戏后觉得完

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成了一项任务。我看到许多人进入这个行业的时候和急于成为下一个宫本该或WillWright,其实大多数知名设计师的成功作品都与他们所处的时代、市场的喜好以及行业的发展有着很大关系。许多曾经被媒体鼓吹为下一个宫示茂和WillWright的设计师们都已经在行业中销声匿迹-如果让我看，那些最成功的人其实是在这个行业中坚持开发超过10、15或20年的人，你章末笔记125必须做你想做的事情，不断的努力培养你侈方位的技能并取得进步，只要你追求每次都比以前做得更好，你很快就会成长起来。如果你有一个总体规划想在30岁成为一名知名的游戏制作人，那么可以这样说，和从想得更多的是个人荣誉而不是做出一款伟大的游戏，这将会以最快的方式毁掉你的职业生涯。一个人投入大量不开心的时间去达到他的一个目标，最后结果可想而知，仍然会过得很不开心;而那些向着目标前进并享受创造游戏过程的人，他们不公信念坚定，还得到了更多的快乐时光。，扩展阅读BlockBruce.TheVisualStory:CreatingtheVisualStructureofFilm，TV,andDigitalMedia.Burlington,MA:Elsevier,2008.Campbell，Joseph.TheHerowithaThousandFaces.NewYork:PantheonBooks，1949.Csikszentmihalyl，Mihaly:，Flow:ThePsychologyofOptimalExperience.NewYork:Harper&RowPublishers,Inc.,1990.Hench，John，DesigningImagineeringandtheArtoftheShow.NewYork:DisneyEditions,2003.Howard，David，HowtoBuildaGreatScreenplay.NewYork:StMartin\'sPress,2004.(Fullerton125S)Isbister，”Katherine，BetterCharactersbyDesign:APsychologicalApproach，S

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anCA:MorganKaufmann,2006.MecCloud，sScott.UnderstandingComics:TheInvisibleArt.NewYork:HarperCollinsPublishers,1994.Murray，Janet.HamletontheHolodeck:TheFutureofNarrativeinCyberspace.Cambridge,MA:TheMITPress,1997.Disney\'GameFranclisco，WolfMarkJ.P.BuildingImaginaryWeorlds:TheTheoryandHistoryofSubcreation，NewYork:Taylor&Francis,2012.草未笔记1.Csikszentmihalyi，Mihaly.Flow:ThePsychologyofOptimalExperience.NewYork:Harper&RowPublishers,Inc.,1990.p.49.2.Ibid.3.Ibid,p.53.4.Ibid,pp.58-59.5.Ibld,p.61.6.Ibid,p.63.7.Ibid,p.66.8，Brown，StuartandKennard，DavidExecutiveProducers.ThePromiseofPlay.InstituteforPlayandInCAProductions,2000.9.Sutton-Smith,Brian.TheAmbiguityofPlay，、Cambridge，U.K.:HarvardUniversityPress,1997.pp.4--5.10.ThePromiseofPlay.TheInstituteforPlayandInCA,2008.11.Activision，Pitfallinstructionmanual，1982.12.Jenkins,Henry.ConvergenceCulture:WhereOldandNewMediaCollide.NewYork:NewYorkUniversityPress,2006.p.114.

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