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框架思维电子书 pdf
本文选自《框架思维》
书呆子们齐声回击: “建筑规范永远不变! 一国之都的样貌是靠
沉淀和积累得来的，而非现代化。”
施瓦茨耐心地解释道, “一个城市有“时间深度”。它不是一下
子就诞生的，城市的某些部分会有百年的悠久历史，而另一些部分可
能只有数年历史。不同时代的建筑应交相辉映。”
即便如此，一些编剧仍喉唆不休。
“这部电影没有那么多戏剧性成分，它更接近现实。史带文每一
人 ”施瓦茨回忆道。不过，也有两次著名的
外 。
第一个例外是汤姆。克鲁斯造型时艇的空中飞车。
斯皮尔伯格认为，它需要一个仪表盘。
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设计团队的回答是，这辆车是声控的，还会自动驾驶，所以不需
要仪表盘。但斯皮尔伯格的态度十分坚决: 这是在拍电影，演员需要
有地方可以注视，镜头也需要有画面定格。
第二个例外是关于喷气背包的问题，但很快得到了解决。
“我对史划文说，“史蒂文，物理学不允许你有喷气背包。”他
回答我说，“但我的警察会有喷气背包。”如果你是史蒂文。斯皮尔
伯格，你的警 定有喷气背包。”施瓦茨笑着调侦道。
为电影《少数派报告》设计故事背景的这一过程，充分说明整个
团队为了确保虚拟世界的一致性已做到极致。这部电影在 2002 年上
映时引起了秘动，很大程度上是因为电影场景在给观众带来未来感的
同时也带来了亲切感。一旦有小道具、建筑物、汽车仪表盘以及通过
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视网膜扫描的个性化广告被设想出来，作家、编辑和布景设计师就会
去查阅那本 80 页的“圣经”，以保持电影情节的连贯性。
反事实思维的世界之所以能有效运转，不仅仅是因为它受到了约
束，还因为这些约束保持了前后一致。如今，《人少数派报告》的制作
设计亚历克斯。麦克道尔在洛杉矶经营的一个项目就运用了相似的理，他将其称为“世界建设”，能让他的客户〈包括耐克、福特、波
公司等) 一罕未来的场景。一致性是种种约束的核心。
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